您于县政协十一届二次会议期间提出的《关于加快楠溪乡村美术馆建设的建议》（政协提案217号）收悉，经商县委宣传部等会办单位，现答复如下：

您在提案中回顾介绍了上日川村自2016年以来，通过乡贤“领头”、高端艺术活动“抓睛”、艺术家驻村“创研”等行动，成功开展“艺术乡建”实践，对我县文旅融合作出了重要贡献，对此我们表示高度肯定和诚挚的感谢，我们对您在提案中提出的“艺术创新能撬动更大的社会价值”深表赞同。此外，您在提案中以前瞻的眼光主动思索发展中的瓶颈，提出“关于加快楠溪乡村美术馆建设”的提案，我们对以非常重视，在深入了解美术馆建设和咨询专家意见后提出以下意见。

一、县内美术馆现状

我县至今尚未设置公立美术馆，亦缺乏办馆所需的经验，特别是在近年来财政状况近年吃紧情况下，现阶段将更加审慎对待村一级美术馆项目的立项工作。

县文化馆视觉艺术展厅作为当前我县美术展览的主阵地，展陈空间仅有500平方米左右，虽然现阶段能基本满足县内书法、摄影、美术等展览活动的开展，但因为场地小，展览条件、人员专业程度都达不到专业美术馆的要求，无法承接更高规格的展览，市民就近参与高规格展览的需求尚难以满足。从展览活动的影响力、辐射度、惠民性等角度考虑，我们更偏向于在人口密集的城镇设置美术馆，从而响应“精神共富”号召。

二、关于“场馆定位”

艺术馆的选址可以是人群聚集地，亦可以是风景秀丽、人迹罕至的场所，主要应根据投资额及“场馆定位”来确定。您在提案中给出了建设美术馆所对标的优秀案例：①金华衢州余东村有着深厚的“农民画”底蕴，全村800多人有300多人从事农民画，壁画家家有、人人是画家，其展馆主打“农民画”牌，有着中国乡村美术馆的美誉。②杭州淳安梓桐艺术小镇梓桐艺术馆，依托千岛湖周边美景建设，其美术馆主要用于写生作品展示功能。③日本越后妻有大地艺术节，把美术馆作为一个入口，村里主打当代艺术，被称作没有屋顶的美术馆。

这3处优秀案例展陈内容、侧重点各不相同，都能给当地艺术赋能，非常值得我们学习。因为我们确实缺乏这方面的经验，希望您在成功打造“楠溪画院”的基础上，与我们一起规划本案“场馆定位”，在民营或公立、纯公建项目或公建民营、以展览支撑的非收藏性美术馆或收藏性展馆等模式中做出选择。

三、关于后期运营

美术馆是艺术品陈列、艺术家交流、艺术品交易的场所”，更是“文艺赋美，精神共富”的重要阵地，对于社会民营资本来讲，建一座美术馆不难，难就难在后期的持续运营，经咨询相关领域专家，他们指出“美术馆项目”推进过程中，可能要面临以下问题：

1.国内的艺术赞助制度还处于初级阶段，尚未形成规范机制，民营美术馆后续运营的资金支持来自哪里，县财政能否在后续支持美术馆的运营，如果离开政府支持是否能坚持做到公益性，都是美术馆后期运营将遇到的普遍问题。解决了后续运营的资金问题，美术馆的落地才能即“稳”又“快”。

2.美术馆应更多关注内部功能的合理性。它的服务对象是观众与展品。展厅、库房、公共教育与休闲的区域应该是我们建设关注的重点。展厅的空间与库房的恒温恒湿设备、专业照明、专业展柜、安保设备、专业电梯都要与之匹配。无论从现实的角度，还是从长远的角度，建筑体是艺术作品呈现的容器，开幕式也只是一时的欢腾，一座美术馆能否策划高质量的展览或借到重要的藏品才是硬指标。所以，建议在项目审批环节，注意美术馆功能的布局与资金投入的合理分布。

3.展线长度、展馆面积的规划。2018年11月住建部出台的《公共美术馆建设标准》已有了相对完善的要求，将城市的尺度、人口数量等作为衡量美术馆建设规模的参考值。展馆建好了有多少观众、有多少展出作品是美术馆规模规划的前置考量，需要实事求是地思考，避免开馆后无展览可展。

4.美术馆的研究人员、策展人员、典藏人员、公共教育人员、视觉及空间设计等人员的配置，对于美术馆建设至关重要。研究是一个展览生成的前提；策展是为观众提供更好的服务与达成交流的通道；典藏人员是作品的保障；公共教育人员是实现展览理念、展品价值深层传递的推手；视觉及空间设计人员是作品再次传播的造型师。缺乏上述人才的引进，美术馆将会空有展厅与展品，而无法真正发挥应有作用。

总之，美术馆的建设，受到县内财政状况、整体艺术氛围、场馆定位、后期运营等综合因素的制约，匆匆上马的试错成本高，要真正实现“越后妻有大地艺术节”那样的艺术生态，还有很多我们没有考虑到的问题，其难度大、运营成本高。对于楠溪乡村美术馆前期如何建设、后期如何运营,尚有待形成一个详细明确可落地的实施方案，后续我们将结合您成功建设楠溪画院的经验，逐步提升办馆能力和经验，在条件成熟时与您一道有序推进楠溪乡村美术馆建设。

感谢您对我县文化事业的关心与支持。承办科室和联系人：文化艺术科 陈烟东。

永嘉县文化和广电旅游体育局                  

2023年7月31日